Fijadores en la perfumería: el Ámbar Gris

Fijadores en la perfumería: el Ámbar Gris

Ámbar Gris

Ámbar Gris, es una secreción biliar producida por el cachalote. Es ceroso, inflamable, tiene un color gris mate (de ahí su nombre) con tonalidades varias. Su olor es dulce y terroso similar al del alcohol isopropílico. Hoy en día ha sido reemplazado en gran medida por otra materias primas sintéticas, aunque se sigue usando ocasionalmente como fijador en la alta perfumería.

El ámbar gris se encuentra flotando en el mar o en la arena de la costa. La zona más común donde se localiza es: el Atlántico, en Madagascar, las costas de África, las costas de Brasil, en China, en las Indias, en Japón, e India. También lo puedes encontrar en costas de Australia, en Nueva Zelanda y las islas Molucas. Es el océano Indico donde se obtiene la mayor cantidad de ámbar gris.

Históricamente, el principal uso comercial del ámbar gris ha sido la elaboración de perfumes. También ha sido usado para fines medicinales y potenciadores de sabor. Debido a que es difícil lograr un suministro consistente y fiable de ámbar gris de alta calidad, el encarecimiento y la alta demanda, la industria del perfume ha buscado el desarrollo de compuestos sustitutivos químicamente sintetizables. La más importante de ellas es el ambrox. Es el que le ha reemplazado en mayor medida y es más ampliamente usado como fragancia en la elaboración de perfumes. La síntesis de ambrox más antigua e importante comercialmente es a partir del esclareol (extraído principalmente de la salvia romana), aunque se han ideado síntesis a partir de una variedad de otros productos naturales, incluyendo cis-abienol y tujona.

Ambrox

ambar gris ambroxEl ambrox (ambroxan) se usa típicamente como una de las notas base de composiciones de perfume. Da un efecto aterciopelado extremadamente duradero que oscila entre una impresión de ámbar gris (salado, liso, similar a la piel), almizclado y cremosa como ládano. El ambrox resuelve algunas limitaciones de las últimas restricciones IFRA sobre almizcles como notas de fondo. No es de extrañar que se ha utilizado tanto en perfumes en los últimos par de décadas.

Aunque se podría argumentar que los sintéticos al replicar los naturales deberían ser baratos, no es así. En el caso del ambrox debido al aumento en los costos de las fórmulas por parte de las empresas de perfumes, es relativamente costoso en el mundo de los materiales sintéticos, un mundo de bajo costo.

Esclareol

Salvia sclarea esclerolOtro sustituto es el esclareol, es un compuesto químico encontrado en la Salvia (Salvia sclarea), de donde deriva su nombre. Se trata de un sólido de color ámbar con un olor dulce, balsámico. De cuya síntesis y tratamiento se clasifica como un alcohol diterpeno bicíclico. El esclareol se utiliza como una fragancia más en cosméticos y perfumes. Además de sustituto del ámbar gris, se usa igualmente como aromatizante en los alimentos.

© Pedro Uribarri – Perfumer Technician

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La creatividad en la perfumería

La creatividad en la perfumería

En el área en la que me muevo, el perfume, la creatividad juega un papel importante. Como técnico perfumista muchas veces estoy sometido a desgranar cada nota olfativa, como si de una pieza musical hiciéramos una partitura. En este campo la búsqueda de lo único, de lo original dentro de la subjetividad del ser humano es primordial.

Contamos con miles de materias primas, naturales y de síntesis, pero hemos de conseguir estimular sentimientos en las personas, tocar el alma de cada persona y conseguir mover impulsos satisfactorios, o gratos recuerdos. No es fácil, lo aseguro. No es fácil porque la creatividad en la perfumería nos lleva a dos campos:

  • El perfume en sí, la formulación. Conseguir una armonía de notas olfativas
  • El envase, representar en su continente y envoltorio la idea que se plasma en la fragancia.

A estas dos vías de creatividad luego acompaña el marketing audiovisual, que no deja de ser un “bastón” de apoyo para el lanzamiento de una nueva marca.

El éxito del creativo en el área del perfume, es cuando no solo se consigue introducir en el mercado un producto por la segunda vía y su marketing. Es cuando deja huella en los sentimientos, donde el tiempo no pasa y se estaciona en un remolino sin fin de recuerdos. Donde aflora un bienestar, un odotipo personal que da una “imagen” única en la persona que lo lleva. Un ejemplo sería Chanel 5, una persona Marilyn Monroe.

Creatividad en la perfumería

Cuando fracasa la creatividad en el perfume las pérdidas son inconmensurables, primero para el perfumista, luego para el resto del departamento. Se puede crear un diseño magnífico, exitoso, una buena campaña, pero una mala fijación o una fragancia que no mueve los sentimientos. Es difícil saber el porqué, dado que el perfume es un mundo en cada piel, las culturas varían según gustos y preferencias, incluso el clima hace del ser humano una especie con un gusto endémico si se me permite esa expresión.

Otras veces el fracaso del creativo viene por un fallo en el diseño del envase, un envase no atractivo no motiva, no vende, no despierta el deseo. Recordemos que el envase es lo primero que ve el comprador. Por último está la campaña publicitaria, el marketing. En muchas ocasiones una mala campaña puede dar al traste con un perfume.

En resumidas cuentas, la creatividad en un perfume depende de varios departamentos creativos, que no en muchas ocasiones están en sintonía: el laboratorio (donde un servidor se encuentra), el envase, el packaging (su envoltorio), y la campaña publicitaria (marketing comercial en medios audiovisuales y multimedia).

© Pedro Uribarri – Perfumer Technician

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Natural vs. Síntesis en la Perfumería

Natural vs. Síntesis en la Perfumería

Natural, el concepto.

Cuando hablamos de componentes orgánicos naturales podemos preguntarnos si el hecho de obtener un perfume 100% orgánico natural te haría más orgánico (natural). La respuesta seguro que tu misma la intuyes. Entonces a qué se debe la excesiva obsesión sin un conocimiento previo de lo que es o no es natural.

Los componentes que usamos en la perfumería son testados, permitidos y cuidadosamente controlados por unas regulaciones severas y serias internacionales: por IFRA, International Fragrance Association [1] .

La fina línea que separa lo natural de lo llamado síntesis natural es a veces difícil de definir ¿Qué es orgánico y qué no? ¿Es lo orgánico lo natural? ¿Si preparamos un componente natural deja de serlo por el hecho de modificarlo para su uso cotidiano? Una cuestión más.

Antiguamente muchos componentes usados en la perfumería eran orgánicos naturales. En su primera etapa como materia prima provenían al uso directamente. Por ejemplo: el Ámbar gris [2] de la ballena o de hormonas de animales (ejem. del puma). En el reino vegetal provenían directamente de plantas o árboles como el Sándalo (Santalum álbum). Tenemos que tener cuidado y respeto por lo natural, que llevado al extremo de lo irracional nos puede llevar a aniquilar la propia naturaleza y lo natural, que es la vida.

El perfumista compone la sinfonía de los aromas, como un director de orquesta con los diferentes instrumentos

Antes de proceder a elaborar un estudio que pueda dar algo de luz a estas cuestiones, como perfumista confirmo que ningún componente cien por cien natural garantiza que no nos produzca una reacción alérgica y por eso existen los controles IFRA.

No hay certeza de que la síntesis de lo natural (lo natural modificado) para obtener notas olfativas vaya a ser más o menos “reactivo” que un componente de origen de primera materia prima.

Un ejemplo, yo tengo una alergia aguda a la savia blanca que desprende el tallo de la flor del Diente de León (Taraxacum officinale). Esta savia lechosa que contiene generosas cantidades de látex natural. Pocas cantidades de esa savia me pone la cara como si me hubieran dado una paliza en un combate de boxeo. Una alergia de mi cuerpo que reacciona de forma desmesurada ante las proteínas contenidas en el látex natural.

 

natural vs sintesis en la perfumeria

Muchos naturalistas y profesionales del perfume creemos que ni un ingrediente natural de origen y de síntesis natural (modificación de lo natural) es peor o mejor. En modo comparativo, es como una receta en la alta cocina realizada por un gourmet. Usando variaciones de ingredientes naturales y bajo preparativos en diferentes modos de cocinado, se consiguen nuevos sabores y sensaciones gustativas. Existen otros componentes totalmente sintéticos de los cuales yo personalmente rechazo y no los recomiendo. Por ejemplo, la gran mayoría de los derivados del petróleo. Ya hablaremos de ellos más adelante en otro artículo.

No hay que confundirse con esos nombres técnicos. Muchas veces escritos en latín o en terminologías netamente científicas. Muchos de ellos, y de hecho la gran mayoría hacen referencia a productos naturales.

En el mundo del perfume como en otros ámbitos de la química, en ocasiones gusta “jugar” con las terminologías.

¿Qué es natural? Lo orgánico es natural. Los compuestos orgánicos se pueden combinar. Combinados, podemos modificar o alterar notas olfativas como quién crea una partitura para componer una sinfonía. El perfumista compone la sinfonía de los aromas, como un director de orquesta con los diferentes instrumentos.

© Pedro Uribarri – Perfumer Technician

[1] La Asociación Internacional de Fragancias (en inglés International Fragrance Association IFRA ), con sede en Ginebra, Suiza, fundada en 1973. Es el órgano representativo de autorregulación de la fragancia de la industria de la perfumería y cosmética en todo el mundo. Su objetivo es garantizar la seguridad de las materias primas en la elaboración de fragancias mediante un código de práctica y estándares de seguridad, como protección de los clientes y del ambiente.
IFRA, publica una lista de las normas en el uso de las materias primas. Limita el uso de ciertos componentes y/o prohíbe el uso de algunas materias primas según las investigaciones y resultados del Instituto de Investigación de Materiales de Fragancias (RIFM), que investiga constantemente datos relativos a la seguridad de las materias primas en las fragancias.

[2] El Ámbar gris es una secreción biliar de los intestinos del cachalote. Se suele encontrar esporádicamente en las playas, o en la superficie del mar. Se usaba antiguamente como fijador en la perfumería. Hoy en día ha sido sustituido por otros componentes en gran mayoría.

 

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Sobre la cromatografía gaseosa

Sobre la cromatografía gaseosa

Cromatografía de gases. Hoy os voy a dejar un artículo muy interesante y a modo de “ejemplo cinematográfico” sobre la cromatografía gaseosa.

La técnica

La cromatografía de gases es una técnica de análisis en la que la muestra se volatiliza y se inyecta en la cabeza de una columna cromatográfica. Se usa tanto en el mundo de la perfumería como en el de la alimentación para la captura de analitos. En este caso, para detectar analitos olfativos en la perfumería. Por usar un lenguaje más coloquial llamaremos a estos analitos, componentes.

¿Cómo funciona un cromatógrafo de gases?

El análisis se produce por el flujo de los gases al pasar por la columna de cromatógrafo. Los las moléculas de los componentes son transportadas por la la columna de cromatógrafo que sin interactuar con dichas moléculas. Solo, como he comentado, las transporta.  Ese gas transportador crea una matriz (muestra) adecuada para que el analizador pueda darnos la información que buscamos.

La cromatografía nos facilita y da datos sobre el tipo, la calidad, volatilidad y respuestas a ciertas condiciones como en la temperatura.

Cromatografía de gases

Esto se aplica para buscar y encontrar los datos en los componentes. Tanto en alimentación como en perfumes, en la parte cuantitativa y en la parte cualitativa. Y ahora ¿Qué nos da esta analítica?

Los componentes de cada compuesto. Dicho de manera coloquial, por ejemplo, en el análisis de perfumes nos da el tipo, la calidad, volatilidad y respuestas a ciertas condiciones como en la temperatura.

Ahora en una similitud con la película de el Hobbit, os dejo con este artículo que llevado en una comparativa amena os explica muy bien cómo funciona un cromatógrafo de gases: La cromatografía gaseosa de última generación como técnica de medida de un Hobbit y 13 enanos aromáticos publicado en Scientia.

© Pedro Uribarri - Perfumer Technician

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Diez trucos para elegir y usar correctamente un ambientador

Diez trucos para elegir y usar correctamente un ambientador

Consejos para usar correctamente el ambientador

 

Ambientador y ambientadores, un tema para analizar. Vamos a enumerar una serie de consejos que si los tomamos a la práctica sacarás un buen rendimiento a tu ambientador (parfum pour la maison, home fragrances) y disfrutarás por más tiempo de ello.

como elegir ambientador
  • 1 La calidad.

    Una cosa obvia, compra siempre un ambientador de calidad. No escatimes en calidad pues lo que echas en el aire, lo respiras.

  • 2 Alcohol natural de melaza.

    Importante. En ambientadores pulverizables hidroalcohólicos que sea siempre alcohol natural de melaza. El alcohol que es la base de los perfumes y del eau de toilette, éste debe de ser etílico (etanol), derivado de la melaza. Es un alcohol natural de melaza extraído de fuentes ecológicas (Beta vulgaris–Saccharum officinarum). No te recomiendo el alcohol isopropílicos o mostanol en el ambientador ¡Evítalos!

  • 3 Calidad y control en las materias primas.

    Nada mejor que ir directo a un fabricante de perfumes. Esto es importante en relación con las materias primas en la elaboración de fragancias: Exige siempre un control de calidad, esa garantía te la da directamente un fabricante de perfumería.

  • 4 El ambientador NO es un producto de limpieza.

    No confundas un producto de limpieza (normalmente industriales y en ocasiones con cierta toxicidad) con un producto de perfumería o cosmética. ¿Dónde crees que debe estar un ambientador de calidad?

  • 5 Nada de colorantes

    Nada de colorantes. Sobre todo cuando pulverizamos grandes áreas de superficie (salones, áreas de negocios, boutiques, oficinas, etc.). El colorante es bonito pero puede dañar tejidos delicados.

  • 6 Componentes naturales y ecológico

    Que tenga componentes naturales, inocuos. A ser posible, que no contengan bactericidas añadidos, ni ninguna clase de tensioactivos.

  • 7 Precio justo, el precio no debe ser abusivo

    No pagues un alto precio por un ambientador. Por mucho que te digan que es tipo a eau de toilette o porque tenga alcohol natural de melaza, el precio debe ser justo y no abusivo. Lo natural no tiene porqué ser caro.

  • 8 Evita los aerosoles

    El spray o aerosol además de perjudicar el medio ambiente (gas) y dejar muchos residuos, normalmente hacen una iteración química negativa con el perfume. Te voy a poner una pregunta ¿Has visto un eau de toilette envasado con gas? Entonces por qué no mimar el ambientador como el eau de parfum para tu espacio.

  • 9 Ventilar el local

    Antes de pulverizar, siempre recomiendo ventilar el local. Nada peor que una mixtura con otros aromas que haría probablemente una iteración negativa.

  • 10 Pulverizar en sitios estratégicos

    Toma puntos de referencia para fijar tu perfume, sobre todo cuando deseas que esa fragancia sea el odotipo personal en tu negocio (marketing olfativo). Por ejemplo: Pulveriza hacia cortinas, tapizados, etc., son lugares que se impregnarán muy bien con la fragancia, siempre que uses un ambientador sin colorantes. Si tienes una boutique de ropa, es posible que en los probadores tengas cortinas, ese es un lugar estratégico e ideal. Pulveriza bien ahí.

© Pedro Uribarri - Perfumer Technician

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Resinas y balsámicos

Resinas y balsámicos

Resinas y balsámicos. Uno de los términos más usados y complejos en las fragancias es: la resinabalsámico. Las materias primas que caen bajo el paraguas de resinas y bálsamos son algunos de los componentes más antiguos de los perfumes. A menudo es la base de la familia de las líneas orientales y prestando su opulencia calmante y profundidad a otras familias, como los Chypres. Estos hacen su aparición conocida en cualquier categoría, sin embargo: florales, Fougères, Hesperidas también se benefician de un toque.

Diferencia entre resina y bálsamo

Es fundamental conocer la diferencia entre la resina y el bálsamo: En pocas palabras, la generalización y materiales resinosos se presentan en forma de solidificados, como las lágrimas de resina que se filtran desde el elixir vitae que circula en la corteza de los árboles grandes, tales como la Boswellia carteri (que produce el incienso). Los bálsamos por el contrario son materiales que no provienen necesariamente de las secreciones de los árboles, a menudo procedes a partir de vainas de flores o ramas tupidas (por ejemplo las orquídeas de Vainilla o la Jara Mediterráneo). Pero hay excepciones a la regla: El Opopónaco, (de Opopanax.) m. Gomorresina rojiza por fuera y amarilla por dentro, que se extrae de la pánace y otras umbelíferas, y se usa en farmacia y perfumería aunque su olor si es resinoso, en realidad proviene de una hierba, Chironium opopónaco.

Balsamos y resinas

Cualidades y clases

Así que el verdadero objetivo al diferenciar términos como balsámico y resinoso es de como las materias realmente huelen y cómo son diferentes o comunes en esencia, más que lo que su origen es. Por lo tanto, para facilitar más esta explicación diremos que los materiales resinosos y balsámicos se clasifican en tres perfiles olfativos distintos en función de sus propiedades aromáticas primera y más importante.

Ingredientes suaves, olor balsámico:

Ingredientes resinosos con olor balsámico:

  • Incienso/incensum (de la resina del árbol Boswellia carteri, llamado Lubban en árabe)
  • Resina de mirra (una oleorresina de cera con un perfil amargo de la Mirra Commiphora)
  • Opopanax/opopónaco (también llamado “mirra dulce”, aunque sin relación de la hierba chironium opopónaco, entre perfumado de lavanda y ámbar)
  • Alquitrán de abedul (preparado de la madera del abedul, un olor a alquitrán)
  • Elemi (a pimienta, limón, aceite de color amarillo procedente del vapor de agua destilada o tratada con resina de disolventes volátiles de la Lizonicum Canarium)
  • Estoraque (resina del árbol Liquidambar Orientalis, con un evocador olor a pegamento y canela)

© Pedro Uribarri – 2012

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